看了这部 1980 年代的中国电影, 影片主角赵书信是一名资深技术人员, 某日他因为冒雨前往邮局发了一封内容为 “丢失黑炮 301 找赵” 的电报, 被邮局工作人员怀疑是间谍导致公安调查, 赵书信也因此被公司领导误认为有不可告人的问题而把他调离了原先应该由他担任德语翻译的职位, 联邦德国专家汉斯·施密特由于赵书信被隔离审查而新来的翻译不黯业务, 最终导致在翻译过程中出现严重错误引发工程和外汇损失, 最后當真相大白他只是找到中国象棋中的 “炮” 时, 大家才知道原来是如此荒谬, 然而损失已无法挽回… 全片看完, 感觉对于中国社会 1980 年代的氛围反映的不错, 其中即有 1980 年代那种独有的自由气息, 也有共产政权依旧深入到每个基层和对每个人的监视调查和压迫, 还有刚刚接触外国时的那种中国文化自大主义和对外国的想象的混合. 片中甚至还有正面展现天主教的镜头, 这在当今的中国电影中已经不在可能出现. 不过我觉得影片中对两个主要人物的刻画有点不合理, 想象大于实际, 首先德国专家施密特明明会英文却因为二战的原因而不说就已经难以令人信服, 到後来甚至与新翻译争执则更似乎是中国人的幻想, 难以想象一个销售代表会主动与甲方产生这样的矛盾, 以今日的眼光看也是不专业的行为. 至于主角则是被故意刻画成了一个 nerd 的形象, 对被贬随遇而安, 亦有点过于脸谱化. 片中那个党国大妈的形象反倒是十分生动形象, 让人看了可恨, 不过反过来想, 也是这种党国大妈的存在战术性的拖慢了中国的进步, 让中国当年对世界的威胁不至于一下扩张到很大, 因此也未尝不是一种对世界和平的贡献. 影片中的这个故事反映的也是一方面社会渴望与国际接轨积极引进外国技术, 另一方面却也对外国有着高度的政治敏感性以及极度不信任, 任何微小的个体行为都可能被过度解读为政治风险, 并造成这种集权体系的自我损失. 我也同时好奇片中施密特向中国推销最新机械, 难道 1985 年时 巴统 已经不再运作了吗, 已经能这么明目张胆的的推销最新型号了? ★★★★★★★☆☆☆ from WordPress https://mosesmovieblog.wordpress.com/2026/04/21/%e9%bb%91%e7%82%ae%e4%ba%8b%e4%bb%b6-1985/
看了火星救援, 感觉無论是剧情流畅度, 幽默感, 表演, 编剧, 特效, 乃至关於火星载人任务的细节性 (感觉从 Gravity (2013) 开始, 好莱坞对这些细节描写有了惊人的进步) 设定都非常不错, 影片节奏也是非常典型的好莱坞制作风格, 虽然属於看了开头就晓结尾的故事, 但仍然让人能津津有味的看完, 我想这就是一個好编剧的功力所在.
影片主题有点类似我刚看过没多久的 The Revenant (2015) 或是 Gravity (2013), 同样是在极端条件下独自一人求生的故事, 只不过故事的发生场地从 19 世纪的美国荒原换到了更荒凉的火星. 主角也从一介武夫换成被遗忘的植物学家, 与 The Revenant (2015) 不同的是毕竟登陆火星属於高科技题材, 主角後来能与别人通信甚至对话, 导演在这里增加了不少有趣的对话, 增添了全片的幽默感, CG 画面感人, 将一人独自在火星求生的困难表现的很好, 而这些是 The Revenant (2015) 所欠缺的.
另外也註意到导演极力在本片中使用政治正确和平衡的元素, NASA 几乎成了各個族裔大杂烩, 而特意给中国设置的正面情节, 明显在讨好中国当局和中国的票房的手段, 将中国航天吹的那麼大公无私又技术先进, 却又将 NASA 主管描写的以政治考量为第一, 让人想不到, 事实上我怀疑即使是中国宇航员在火星上迷失, 中国也不太可能动用力量去挽救, 而这种为了一人性命动用多人挽救的尊重生命的做法恰恰是美国的做法, 也是美国更文明的体现, 但片中却以黑白颠倒的手段为中国做了宣传, 实在让人怀疑编剧是有意还是无意如此, 也让人怀疑本片有着大外宣的作用…
影片中 1980 年代风格的迪斯科歌曲算是一大亮点, 也与剧情非常契合 (虽然主角说他不喜欢, 但实际却很好听), 而配乐也很煽情, 达到了無论是 The Revenant (2015) 或是 Gravity (2013) 都未达到的水准, 这一部分也有主角将那份孤寂和坚韧的性格饰演的确实很棒的因素, 而且最後当因食物减少, 主角的身形也确实跟着变瘦, 演员这份执着的敬业精神也是值得尊敬的.
总之, 本片虽然在有一些缺陷, 也谈不上什么深刻的思想性或深度意义, 但还是很精彩, 而且幽默风趣的对话也能让在欣赏紧张的剧情之间会心一笑, 但我不认为本片能够获得奥斯卡最佳影片, 因为终归本片还是应归入爆米花电影的范畴, 也许最佳男主角还更有可能吧~
★★★★★★★★☆☆
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