Moses' Movie Blog

看了这部 1930 年的黑白片, 中文名 “黄金时段”, 看完感觉完全没有看懂, 一查才发现这部电影是拍摄 Un chien andalou (1929) 的导演 布努埃尔 拍摄的, 那麼似乎看不懂也不足为怪了… 虽然影片的基本谈不上剧情, 画面也完全超现实, 但影片还是有一些主题的, 能看出来的包括对上层社会冷漠的讽刺, 对政治尔虞我诈的讽刺, 对宗教的讽刺甚至对整个文明的讽刺, 影片还以夸张的手法展现了男主角对女性的爱欲. 片中各种物件都出现在他们不应该出现的位置, 这种错位非常类似安达鲁狗, 也难怪看片过程中有种熟悉的感觉. 此外因为年代关系, 片中存在一些应该是真实的虐待动物画面, 包括但不限于蝎鼠互鬥, 踩死甲虫, 踢狗等等, 也许会令人不适. 对於此部影片, 实在是难以给出评价, 但对於一般观众, 就把它当作具有批判意义的梦境看吧. ★★★★★☆☆☆☆☆ 那麼下面就请观赏吧: from WordPress https://mosesmovieblog.wordpress.com/2022/10/29/lage-dor-1930/

看了這部 2014 年的夢工廠動畫, 影片敘說的是一名被天才狗狗領養的小男孩穿越時空的大冒險. 觀片過程中, 開始感覺這樣的設定十分的無厘頭, 狗當爸爸本身就很奇怪了, 兒子卻是人, 而且社會似乎也是人類社會, 直到狗爸爸造出的時光機意外將狗爸爸, 人兒子和兒子的初戀穿越到各個時代後, 影片才變得有趣起來, 而之後的各個年代的名人都來到現代則發揮了夢工廠一貫的惡搞精神, 十分的爆笑. 最後結局則無外乎是主角兩人組拯救了世界, 收穫了愛情, 並且人人都有美好歸宿的陳腐好萊塢大團圓式結尾. 影片中先後登場的有古埃及, 大革命時代的法國, 文藝復興時期的義大利, 特洛伊戰爭時的希臘等, 其實就內容來說, 有些歷史過程實在非常殘忍, 似乎少兒不宜, 不過影片不出意外的完全沒有流血鏡頭, 在敘事的同時進行了完美的回避. 而除了在時空中的大冒險外, 影片另一綫索就是狗爸爸和人兒子的親子關係, 只是也很老套. 片中印象深刻的反而是各種惡搞, 比如蒙娜麗莎是被主角逗笑, 或是阿加班農愛上了家庭調查員, 以及圖坦卡門成為主角情敵等, 看來當年在歷史感和情感性上遠遜於皮克斯的夢工廠, 主打的仍然是惡搞和顛覆傳統認知啊~ ★★★★★★☆☆☆☆ from WordPress https://mosesmovieblog.wordpress.com/2022/10/19/mr-peabody-sherman-2014/

花了数日看了这部 8 小时的夹边沟劳教农场的纪录片. 本片与其说是纪录片, 不如说是有关 夹边沟 (2010) 这部故事片的原始素材来源, 几乎所有在 2010 年故事片中呈现和没有呈现的故事, 在这部 8 小时长的原始采访中都被一一展露了, 令观众惊异中共统治的残酷和反人类性质. 影片通过对当事人冗长的口述历史, 展现了中国当局刻意掩盖的巨大犯罪. 这些囚犯许多都是因为莫名其妙的罪名而被抓的, 有许多人之后在被中共 “平反” 後仍然无法得知自己当初的罪名. 更有甚者, 在访谈中, 受访人提及, 对於将所谓的 “右派” 饿死, 并非是事故或无法避免的灾难, 而是在指令下刻意进行的一项行动, 是透过故意克扣粮食而伪装成天灾的行政命令. 即使是被迫食用人肉这样的情况, 似乎在本片中也不属于极端了. 片中更有描述当代人为悼念或纪念而受到的打压, 以至于在起初被同意建造的纪念碑也被推倒的记录. 凸显出中共的统治并无变化. 影片采访到的人物多样, 既有直接受到迫害的捡回一条性命的囚犯, 也有当时的食堂工人以及干部, 虽然也有对於当时行为认为是形势所迫的干部, 但绝大部分受访者都认为夹边沟是一个巨大的人祸惨剧. 片中的内容基本看起来都极为真实, 几乎所有受访者都已经在影片拍摄完成前死亡, 更增添了影片的历史感. 影片虽然是平铺直叙的访谈, 但亦有高潮和罕见的幽默, 搭配令人震惊的叙述, 期间种种行为令人发指, 堪比红色高棉, 因此大多数时候并不会有冗长无聊的感觉. 加上导演亦多次亲自走访了夹边沟遗址, 用镜头记录下了的未被掩埋累累白骨, 这更是在画面上令观众震惊, 令人印象深刻的是散布在沙漠上的头骨和肋骨, 看起来就像是被弃置的万人坑, 令人难以想象当时的惨状. 王兵确实是一位很有勇气的导演. 不过片中某些人士的口述, 虽然是客观记录, 但也许因为年龄的关系或是出于隐瞒一些实情的原因, 是非常不通顺的, 加上方言的缘故就更加难以理解了, 还有某些受访者用他们自己的宗教信仰解释一切, 也许在他们自己看来是逻辑通顺的, 但对於观众来说, 似乎存在脱节的情况. 这也是说这部影片并不能算是纯粹的纪录片, 而更像是没有经过剪辑的原始拍摄素材的原因. 总之, 这部八小时长的影片内容繁杂, 内容可谓详实, 八个小时的内容所叙述的内容也不可能用文字一一描述, 唯有亲自观看完才能体...

看了这部满映拍摄, 由李香兰主演的 “迎春花”, 感觉不很好看. 影片叙述的是一名无论地位还是金钱样貌都十分优秀的日本男性在满洲同时被一名中国女子和日本女子所爱慕的故事. 而两名女性似乎也并非情敌, 反而似乎还互为对方着想. 男主角则明显更喜爱李香兰饰演的中国女子. 但最后的结局却是日本女子决定返回日本放弃不可能得到的爱情, 而中国女子则决定离开男主角, 这种对无法得到的爱情的赞颂真可谓是充满了日式美学啊… 看完整部影片同时觉得, 里面塞入了太多的无关剧情的场景, 比如谈论日本的作战方式, 或是对於时代政治的反应, 确实能从本片看到强迫政治操作的痕迹, 可以想见这些与剧情无关的宣传内容的目的, 而全片的剧情则显得莫名奇妙和做作, 对於今日的观众来说, 简直称不上是一个完整雕琢的故事. 不顾除此以外, 本片确实因为年代缘故有一定历史价值和意义, 首先, 影片中保留下了满洲的语言习惯和说话方式, 比如对 “老赶” 的反复提及, 以及李香兰那和溥仪皇帝一样的口音. 其次, 本片还拍下了哈尔滨的索菲亚大教堂中俄国人举办东正教弥撒的影像, 真的十分珍贵罕见, 这种仪式在中共统治後就在中国彻底消失了. 第三, 影片本身也是少见的满映影片, 至今大众能看到的满映影片还是极为稀少的, 本片就是这些极为稀少影片中的一个, 因此本片无论好看与否都已经有历史价值了. 影片在部分场景还穿插了一些日式幽默, 即使是在 80 年後的今天, 仍然能让人会心一笑, 也能感受到这部看似满洲拍摄的影片有着一个纯正的日本内核. 对於此类罕见影片感兴趣的观众可以一看~ ★★★★★☆☆☆☆☆ 那麼下面就请观赏吧: from WordPress https://mosesmovieblog.wordpress.com/2022/10/10/%e8%bf%8e%e6%98%a5%e8%8a%b1-1942/

看了这部 2021 年依据小说改编的电影, 影片叙述的是一名抛弃家庭的中年高知母亲的单人希腊海滩之旅, 透过女主角与海滩附近人群的互动, 以及其看似不合逻辑的行为, 逐步阐述女主角的人身经历. 片中女主角的形象类似初次见面都十分客气得体, 但只要与其深入对话, 就会发现其行为中对所有人的敌意和歇斯底里. 而这个敌意的深层来源是女主角曾经为了名望, 接收教授潜规则, 并抛弃家庭和两名女儿的悔恨而导致的. 同时, 女主角也试图通过各种笨拙的行为 (包括偷窃儿童的洋娃娃) 来弥补内心的失落, 并最终丧失友谊. 影片的另一个要点则是反映了社会中女性的育儿压力, 而这层压力似乎也为女主角的行为做了铺垫. 观看本片时意外发现女主角十分熟悉, 原来正是之前看过的 The Father (2020) 的主角 Olivia Colman , 看来她是非常适合表现此类具有深层矛盾性格的家庭角色. 而且意外的是, Olivia Colman 也在之前刚刚看过的 The Mitchells vs the Machines (2021) 中担任了 Pal 的配音, 而片中音乐令人想起的 Joyride 则是她主演的另一部电影的名字, 实在是太巧了. 回到本片, 影片剧情确实比较隐晦又有点奇异, 插叙式的时间轴来回跳跃也不太容易一开始就弄清到底哪些是现在, 哪些是过去, 不过女主角的演绎确实是本片的亮点, 当时其在 The Father 中的表现就非常出彩, 本片可以说是更上一层楼了. 对於喜欢此类略显文艺冗长, 又掺杂心理展现和叙事技巧影片的观众, 可以一看~ ★★★★★★★☆☆☆ from WordPress https://mosesmovieblog.wordpress.com/2022/10/02/the-lost-daughter-2021/