Moses' Movie Blog

原来这是 Oz 国桃乐丝扮演者 Judy Garland 的传记, 影片主要展现了 Judy 逝世前夕在英国的一段生活, 并穿插描绘了她作为从童年就在好莱坞當演员而失去自我的生活. 她很早就出名, 想和子女在一起, 却连一座房子也买不起, 结过 5 次婚姻, 却前四次都是离婚告终. Judy 光鲜的舞台表演和其悲惨的个人生活形成了鲜明的对比, 从小就不允许吃甜食保持身材, 到用安眠药安排日程表, 也为最後的意外过度服药而致死打下伏笔, 某种意义上说, 她就是这种明星生活的牺牲品, 其混乱的生活实际是工伤. 这才是真正的 好莱坞往事 , 也让人想起 2015 年奥斯卡最佳纪录片中 Amy (2015) , 因为就连演出事故都是那麼的相似. 片中女主角的表演确实非常出色, 将 Judy 的痛苦和表演欲望展现的淋漓尽致, 获得本年奥斯卡最佳女主角确实是应该的. 而片中将 The Wizard of Oz (1939) 中的最出名的 Somewhere over the rainbow 作为压轴曲目, 即发挥了想象, 也用歌曲诉说了主人公的内心, 实属一箭双雕之举. 另外, 本片也展现了 Judy 作为同志偶像的一面, 而她的葬礼也为之後的 石墙暴动 的导火索, 不过这就是片中未展现的内容了~ ★★★★★★★★☆☆ from WordPress https://mosesmovieblog.wordpress.com/2020/06/30/judy-2019/

终于看了这部本年奥斯卡最佳纪录片， 确实拍得不错. 影片记录了福耀玻璃厂在俄亥俄州代顿开设工厂的故事. 其中的内容很繁杂, 即有美中员工的对比, 文化的差异, 工作的艰辛感悟和体会, 也有工会的抗争, 符合法规的要求, 甚至是幽默、感动和董事长的感慨. 但我觉得最重要的, 是本片非常具体的体现了在中国列宁主义教育系统下培养出来的人民没有个人价值, 一切都是为了集体和国家的态度, 以及彻底的效率化考量, 而美国正好是另一端, 是一個一切以人为本的体系, 虽然也有追求利益的冲动, 却至少有法律保障住底线. 这两者的对比为本片增加了非常戏剧性的场景, 比如镜头从中国员工像机器人一样的工作到下一秒美国员工的为了安全拒绝操作叉车的画面转变. 以及其它诸如工会争议, 劳工保障, 环境合规等等, 其实也都是以上这一根本性不同的不同表现形式而已. 中国员工愿意以那么低的工资, 那麼差的工作条件, 以及那麼长的工作时间去工作, 其实并不是他们喜欢那样, 而是实在没有选择而已, 如果有可能, 中国员工难道不希望能像美国一样有机会投票组织真正的工会来保护自己的权益吗? 想想 佳士案 就应该能知道是怎麼一回事了吧. 让美国员工去适应中国这样的办事方式, 明显是在倒退, 可惜片中的福耀依靠各种手段, 暂时性的做到了, 不过即使这样, 仍然不满足, 其目标是彻底将这家美国公司变成像中国公司一样. 于是, 福耀在影片结尾找到的解决方式是使用机器人以解雇更多的美国员工, 但对於劳工来说不仅非常的不公平, 也背弃了它曾经许下的雇佣多少员工的诺言. 这也将影片从美中制度上带来的不同引向到更进一层的科技给包括美国和中国在内全世界国家带来的挑战. 结尾美国员工下班和中国员工换班的场景, 让人不禁思考画面中的那些面孔有多少将因为机器人而失业. 自动化带来的效率提升并没有让劳工生活变得更轻松, 反而加剧了失业 , 受益者只是管理层, 劳工的保障因为科技的发展反而变得更弱了, 而这对中国的冲击也许比美国还要更加重大, 毕竟中国的劳动保障几乎等于没有, 而美国至少可以有多层次保障… 本片拍摄于 2019 年, 而在今年经历过贸易战, 大流行等事件进行中的美中脱钩时节来观赏, 又能体会到更多. 在两国有贸易战并可能发生互相撤资之时, 这样在美国境内的工厂无疑是一個优势. 董事长 曹德旺 的投资眼光确实...

看了这部有关离婚诉讼的轻喜剧, 还挺有趣的. 男女主角都是从事演艺事业的事业心强人, 互相也存在感情, 但因为各自事业的原因, 准备离婚, 并且各自在东西海岸, 于是儿子归谁就成了矛盾的焦点, 本来两人想通过协议不找律师离婚的愿望也成为泡影, 又因为各种阴差阳错, 之间的分歧越来越大, 两名主角逐渐从找律师, 互相对抗, 直至对薄公堂, 期间彼此之间, 以及与律师, 儿童福利官, 女方家人等人的互动即搞笑又描绘出了两人藕断丝连的感情. 最後儿子判给了母亲, 但父亲在之后获得被邀请到西岸从事讲学的机会, 也能长期陪伴儿子的好结局, 而在儿子朗读之前母亲写下的父亲优点中, 两人似乎也逐渐宽恕了对方… 全片剧情紧凑, 虽然长达两个小时的片长, 但一点也不觉得冗余, 反而非常的流畅. 男女双方的感情都描绘的不错, 而律师的出演却更精彩, 让本片有一丝法庭戏的感觉, 律师之间的出色辩论, 也反映出了各州不同的刻板法律条文对待现实的差距, 以及制度之恶引发的本不应出现的争吵和矛盾. 这些无中生有的矛盾, 让本片在轻松之余也产生了对法律制度的一定反思. 也无怪乎本片获得了本年的奥斯卡最佳女配角奖项了~ 可以值得一看的电影~ PS: 女主角眼熟, 後来才发现是复仇者联盟里的成员… ★★★★★★★☆☆☆ from WordPress https://mosesmovieblog.wordpress.com/2020/06/25/marriage-story-2019/

首先恭喜本片成為我 今年看过的最烂电影 . 影片描述的是中国一個灰暗毫无希望的井陉县城中, 几个人的惨淡生活. 剧中镜头画面基本是采用第一人称视角的半身, 在人物後面追拍, 让人看得眼晕, 在这样的基础上, 竟然还用大光圈, 使得画面上所有在前景之外的内容全都是模糊的, 观感十分糟糕. 剧情莫名其妙又拖沓严重, 时长 3 小时 50 分钟, 但实际这个故事我看一小时都不用, 大量的时间浪费在毫无意义的画面之上. 影片的混音也非常奇怪, 经常掺杂有许多无谓的杂声, 让人怀疑导演到底通篇看过一遍没有, 一些部分的画面背景噪音有时候又会突然消失, 像是後期补足的配音, 人物说话也是要不就是听不清在说什么, 要不就是像吵架一样. 几位主要演员在片中根本谈不上是什麼表演, 大部分场景都是面无表情, 感觉就是在背台词. 配合上那样的画面, 正是让人昏昏欲睡. 真的是全方位的烂极的一部电影. 影片试图要表达的内容就仿佛片中的井陉县一样, 毫无希望, 角色各个阴沉, 灰暗, 痛苦. 对各种奇怪的现象彷佛也成为了日常好不奇怪的事情. 这倒是非常符合中国现在的社会氛围. 片中还说 “到哪里都一样”, 用这样的话语来给观众洗脑, 但明明就不一样. 影片的标题和剧情还弄了一個非常抽象化的满洲里大象符号, 但到结尾也未能对这个符号赋予更多的含义, 实在是像一個噱头. 影片的剧情有着不真实的夸张, 人物的性格模糊不清又虚假, 难以让人相信这样的人物在现实中会存在, 通片就是感觉在故作姿态. 接近 4 小时的影片, 竟然难以让我找出一個亮点, 这也真是非常少见了. 但这样的电影竟然还能获奖, 可见中国的电影奖项是有多么假. 浪费时间的电影~ ★☆☆☆☆☆☆☆☆☆ from WordPress https://mosesmovieblog.wordpress.com/2020/06/25/%e5%a4%a7%e8%b1%a1%e5%b8%ad%e5%9c%b0%e8%80%8c%e5%9d%90-2018/

一部台灣当年拍摄的反共题材影片, 英文名 The Coldest Winter in Peking, 借助两家人二十多年, 从文革前夕一直到民主墙时代, 主要是知识分子们的、在中国的悲惨遭遇, 描绘了共产主义制度下人民遭受的苦难. 看後感觉, 影片展现的事件都是真实可信的, 甚至都是能找到具体案例的, 由于是台灣拍摄, 对於中国的了解明显要比西方拍摄的同一题材更加深入, 比如片中展现的文革武斗场景, 如果不是十分了解, 估计是很难拍摄出的, 还有父子互相反目致死事件中展现的杀儿童场景, 在西方电影中也是禁区. 遗憾的是, 我感觉本片编剧不是非常到位, 开篇的故事人物繁杂, 叙述没有章法, 镜头画面一会东一会西. 大部分场景之间缺乏连贯性, 只是到了接近影片结束, 才开始有了剧情的感觉, 实在是浪费了这样一個宏大又有意义的题材, 也是浪费了片中展现的那些真实场面. 音乐上大量使用东方红曲调和吵闹的锣鼓, 也让人感觉不适. 影片中还存在比较刻意的地方, 比如通过主角的老师之口说出反共的大道理, 以及中国人的生存哲学, 即: 在压制下忍气吞声, 只为活着而活着, 以及只看重结果, 如果说这些还正常, 那麼号召等待复仇清算共产主义的一刻就太刻意了点, 即使是影片中的私下谈话, 这样的场景在现实中也不太可能发生. 此外还有结尾与片名的点题, 试图借用最寒冷的冬日, 来映衬对光明和春天的向往, 也过于直白的直接说出了影片的主题. 总的来说, 本片过于注重意识形态指导, 却放松了剧情上的把控, 如果是反过来, 我相信以本片宏大的叙事, 其地位肯定要比现在高很多, 看来过于以意识形态来指导艺术, 无论是哪一种意识形态, 都会造成破坏性的影响~ PS: 此片无疑当年在中国是禁片, 但甚至在香港也曾经被禁数日, 这点倒是十分的少见. PPS: 影片监制是后来的海基会董事长辜振甫, 也让人有点意外~ ★★★★★★☆☆☆ from WordPress https://mosesmovieblog.wordpress.com/2020/06/22/%e7%9a%87%e5%a4%a9%e5%90%8e%e5%9c%9f-1981/

一部非常男性化的电影, 讲述车手 Ken Miles 和车行老板 Carroll Shelby 率领没有赛车经验的福特车队击败长胜的法拉利车队, 赢得 1960 年代多次法国 勒芒 24 小时耐力赛 的故事. 期间 Ken Miles 因为性格, 形象等问题一直受到福特公司的刁难, Shelby 也因为福特公司的官僚管理而多次无法贯彻自己的想法而失去冠军, 不过最後还是说服了大老板福特二世, 也顺利拿到了冠军, Ken Miles 也放下自己的好胜心, 满足了福特要求的三辆福特汽车一起冲过终点线的要求. 可惜这次之后没几年, Miles 就因为车辆刹车失灵而死于赛车试驾. 全片的内容其实并不很多, 但激烈的追车动作场景和反反复复的准备过程却将长度撑到 2 個半小时也并不感觉拖沓的程度, 编剧和动作设计的功劳不可少, 本片的奥斯卡编剧奖和最佳混音奖我觉得是名至实归的. 贝尔饰演的赛车手 Miles 性格直爽又带有天才特有的个性, Shelby 和他的友谊也以及个中的通过打一架解决矛盾的情节即让人发笑也感觉真实. 福特公司内部的层层关系和唯利是图的态度也真的就像是那样, 其实片中最后也说了, 福特公司赞助的最终极目的还是为了卖车和击败法拉利, 所以必然让所有福特车队的车一起通过终点线的广告效果就是最好的. 至于冠军或是车队的荣誉, 也只是顺带的产物. 大老板手下的高管看似愚不可及, 其实也都是为了福特公司的利益服务. 可能最后 Miles 也想通了这一点, 所以也就不再计较了吧~ 全片的场景火爆. 汽车轰鸣声此起彼伏, 看片过程足够让人血脉偾张. 但汽车专业尤其是赛车专业名词有点过多, 对於不太了解赛车的观众, 可能也只能看个热闹, 知道 Miles 开上一圈就能对赛车的性能了如指掌, 但对他说的内容的细节, 却就不太能知晓了. 其实看到最后, 才知道本片是真实事件改编, 本片的戏剧性也可见一斑. 总体来说, 还是可以一看的电影~ ★★★★★★★☆☆☆ from WordPress https://mosesmovieblog.wordpress.com/2020/06/17/ford-v-ferrari-2019/

这种名著改编的电影真的是太 “清水” 了, 即使有爱玛·华森出演依旧是那麼的让人昏昏欲睡, 全片基本就是讲述了各有所长的四姐妹的生活, 成长, 和婚姻感情. 还有就是没完没了的上流社会交际, 以及一些无病呻吟. 片中除了带有原作者自传性质的大姐展现了那个年代少见的女性主义, 独立作家和不婚主义之外, 另外三名姐妹的形象并不令人印象深刻, 来回跳跃的剧情时间线有时候还会穿插幻想更加深了头晕感, 片中描写的女性进步主义, 也许在当年是有着划时代意义的, 但今日看来实在是过于稀松平常, 全片剧情波澜不惊, 文艺范十足却又没有文艺片的挣扎或扭曲, 更似作者之后转型的儿童作品. 本片获得是奥斯卡最佳化妆奖项也实在感觉有点勉强, 实际看来, 也并不能感觉化妆有多么出色, 我觉得纯粹是看其为古装片才给的. 全片二个多小时的片长让人感觉冗长, 在这样的剧情之下也略微考验观众耐心~ ★★★★★★☆☆☆☆ from WordPress https://mosesmovieblog.wordpress.com/2020/06/16/little-women-2019/